blog074 久住 さんのオタ日記デリヘル 風俗情報

映画産業は、アメリカでは「不況に強い」産業となっている。また、ビデオやDVDの普及、ファイル共有ソフトの隆盛が「映画産業を破滅に追い込む」といった考えは「誤った思い込み」であり、現実では観客動員数は減るどころか、逆に増えているという。こうした観客動員数の増加については、「大画面で見た方が楽しめる大作を作ることによって、観客の足を映画館へ運ばせている」との指摘がある。

映画は19世紀に生まれ、20世紀に大きな発展を遂げた謂わば新しい芸術である。しかし、20世紀から21世紀にかけての科学技術や産業の大きな発展、社会の変容を受けて、今日の映画はリュミエール兄弟が発明した当時とは大きく異なる様相を見せている。

映画表現において大きな画期となったのは、1920年代の「トーキー」の登場、それに続いて行われたいわゆる「総天然色」映画の登場が数えられよう。これらはそれぞれ、それまでの映画の形式を最終的には駆逐するにいたった。例えば、今日では「トーキー」以前の形式である「サイレント」が新たに発表されることはほぼない。また、今日「モノクローム」で撮影された映画が発表されることは極めて稀れである。

20世紀前半に行われたこれらの映画技術の進展とは異なり、20世紀後半の映画技術の発展は映画表現の多様性を増す方向に作用した。

戦後、普及した映画の撮影技法には、例えば「特殊撮影」「アニメーション」「コンピュータ・グラフィクス」が挙げられる。これらの新たな撮影技法は、それ以前の方法を駆逐することによって普及したのではなく、それが登場する以前の撮影技法と共存しつつ独自の分野を成す形でそれぞれの発展を遂げている。

1970年代からはVTRが普及したが、フィルムとビデオとの基本的な表示方式の違いから映画は35mmフィルムによる撮影が一般的であった。21世紀に入った頃から商業作品もデジタルビデオカメラで撮影され、フィルムを使わずコンピュータ上で編集される例が増加している。

『ウィキペディア（Wikipedia）』引用

アメリカでは「不況に強い」産業となっているようですが、いまではどうなのでしょうね。

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過去に報告された例は決して少なくない。古くは、光刺激性癲癇を採り上げた1946年のW.Grey Walter氏の報告（『ネイチャー』誌に発表）などがある。

その後も、視界の大部分を画面が覆ってしまう映画館での視聴、刺激的な映像が流れやすいテレビCFの視聴、などでのケースが指摘されている。また、テレビゲームによる症例も多数報告されている。

海外での例としては1993年にイギリスにおいて、カップラーメンのテレビコマーシャルを見た3名が、この種の痙攣発作を起こして病院へ運ばれている。これを受けて、イギリスでは独立テレビジョン委員会およびBBCで防止のためのガイドラインを策定している。

今日において光過敏性発作について代表的な例を挙げるとすれば、アニメ『ポケットモンスター』の放送において1997年12月16日に日本全国で起こった“ポケモンショック”が有名である（別名「ポケモン（ポリゴン）事件」など）。また、この3ヶ月前にNHKで放送された『YAT安心!宇宙旅行』を視聴した児童数名が病院に運ばれた例があり、「この時点で原因が判明しきちんと報道されていればこのような大規模な事態（ポケモンショック）は防げた」と言われている。

それらアニメやテレビゲームでは、特に幼年層を中心として映像への意識や注意の没入度が非常に高く、画面からほとんど目をそらすこともなく視聴しているため、発作を起こす可能性のある視聴者が光刺激の発生に対し光過敏性発作を回避することが、難しいと見られている。そのため、十分に離れて明るい場所で視聴するよう視聴者に促すことが、多くの国の該当業界におけるガイドラインで定められている（日本国内ではアニメの放送時にテロップなどを表示しているが、NHKと、CBCなど一部を除くTBS系列では行われていない。参考→わかさ生活）。

日本でも、ゲームメーカー各社では海外での光過敏性発作症例を元に1990年代前半より注意が払われていた。テレビ業界の中では、ポケモンショックの事件の以降、NHKなどの主導によって放送各局間で前記のようなガイドラインが持たれたが、その対応度合いについては局ごとに若干異なるようではある。特に、テレビ東京では、アニメの製作基準がかなり厳しくなった（参考リンク）。

2007年では、映画『バベル』で菊地凛子がクラブで踊る場面でクラブの照明が1分程度早い点滅を繰り返すシーンがあり、愛知県と三重県などの映画館で同映画を見た観客計15人が吐き気などの体調不良を訴えていたことが明かとなった。このため、同映画を上映している映画館や配給会社では注意を促す文書を配布することとなった。

引用『ウィキペディア（Wikipedia）』

　「証言した知人」を偽証で告発
なんだか踏んだりけったりな裁判ですね。

　知人男性が住むマンションの玄関ドアを蹴って壊したとして器物損壊の罪に問われ、東京高裁で無罪が確定したタレント、小桜セレナさん（３９）が、公判で被害状況を証言した知人男性らに対する偽証罪での告発状を東京地検に提出した。

　告発状などによると、小桜さんがドアの穴をくぐり抜けてきた事実がないにもかかわらず、男性らは平成１９年４月２６日に東京地裁で開かれた公判で、「穴の中に体を入れて、僕を押す感じでどんどん中に進んできました」などと虚偽の証言をしたとしている。

　小桜さんは１８年１１月、男性が住むマンションのドアの通気口を蹴り、縦約７２センチ、横約２４センチの穴を開けたとして起訴された。１審は証言の信用性を認め、懲役１年２月、執行猶予３年の有罪としたが、控訴審は「被告の胸囲は１０１センチ、胸板２９センチで穴をくぐり抜けられない」と判断。「蹴破られたドアの穴から（小桜さんが）入ってきた」という男性らの証言の信用性を否定し、無罪を言い渡した

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いっぱい持ってると…

大量保有報告書（たいりょうほゆうほうこくしょ）とは、株式会社の発行済株式数に対する株式の保有割合が5%を超えている場合に（5%ちょうどは含まない）、大量保有開示制度に基づいて金融庁に提出する書類のこと。

変更報告書
発行済株式数に占める保有割合が1%変動した場合、またはその株を担保に差し入れるなどの事由が発生した場合は、その都度変更報告書を提出しなければならない。

罰則
証券取引法上の罰則規定は以下のとおりである。

報告書の不提出：懲役5年以下、500万円以下の罰金（法第197条の2第5号）
虚偽の報告書の提出：懲役5年以下、500万円以下の罰金（法第197条の2第6号）
虚偽の報告書の写しの提出：懲役1年以下、100万円以下の罰金（法第200条第11号）
訂正報告書の不提出：懲役1年以下、100万円以下の罰金（法第200条第12号）
報告書の写し不提出：懲役6月以下、50万円以下の罰金（法第205条第3号）
(以上、ウィキペディアより引用)

こんなのを書かなきゃいけないんですね。。

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普通の仏教と違うんでしょうか？

大乗仏教（だいじょうぶっきょう、Mahāyāna Buddhism）は、伝統的に、ユーラシア大陸の中央部から東部にかけて信仰されてきた仏教の分派のひとつ。自身の成仏を求めるにあたって、まず苦の中にある全ての生き物たち（一切衆生）を救いたいという心（⇒菩提心）を起こすことを条件とし、この「利他行」の精神を大乗仏教と部派仏教（＝俗称「小乗仏教」）とを区別する指標とする。

大乗（Mahā(偉大な)yāna(乗り物)）という語は、般若経で初めて見られ、一般に大乗仏教運動は般若経を編纂護持する教団が中心となって興起したものと考えられている。般若経典の内容から、声聞の教え、すなわち部派仏教の中でも当時勢力を誇った説一切有部を指して大乗仏教側から小乗仏教と呼んだと考えられているが、必ずしもはっきりしたことは分かっていない。なお思想的には、大乗の教えは釈迦如来入滅の約700年後に龍樹（ナーガールジュナ）らによって理論付けされたとされる。

一方、釈尊の教えを忠実に実行し、涅槃（輪廻からの解脱）に到ることを旨とした上座部仏教に対し、それが究極においてみずからはどこまでも釈尊の教えの信奉者というにととどまるもので、自身がブッダ（如来）として真理を認識できる境地に到達できないのではないかという批判的見地から起こった仏教における一大思想運動という側面もある。釈尊が前世において生きとし生けるものすべて（一切衆生）の苦しみを救おうと難行（菩薩行）を続けて来たというジャータカ伝説に基づき、自分たちもこの釈尊の精神（菩提心）にならって善根を積んで行くことにより、遠い未来において自分たちにもブッダとして道を成じる生が訪れる（三劫成仏）という説を唱えた。この傾向は般若経には希薄だが、明確に打ち出した経典として法華経や涅槃経などがある。

自分の解脱よりも他者の救済を優先する利他行とは大乗以前の仏教界で行われていたものではない。紀元前後の仏教界は、釈尊の教えの研究に没頭する余り民衆の望みに応えることが出来なくなっていたとされるが、出家者ではない俗世間の凡夫でもこの利他行を続けてさえいけば、誰でも未来の世において成仏できる（ブッダに成れる）と宣言したのが「大乗仏教運動」の特色である。声聞や縁覚は人間的な生活を否定して涅槃を得てはいるが、自身はブッダとして新しい教えを告げ衆生の悩みを救えるわけではない。が、大乗の求道者は俗世間で生活しながらしかも最終的にはブッダに成れると主張し、自らを菩薩摩訶薩と呼んで、自らの新しい思想を伝える大乗経典を、しばしば芸術的表現を用いて創りだしていった。
（以上、ウィキペディアより引用）

んー。ムズカシイ。

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赤潮について考えることは非常に有意義な事だと思います。

赤潮（あかしお）は、プランクトンの異常増殖により海や川、運河、湖沼等が変色する現象である。水が赤く染まることが多いため「赤潮」と呼ばれるが、水の色は原因となるプランクトンの色素によって異なり、オレンジ色、赤色、赤褐色、茶褐色等を呈する。赤潮を引き起こす生物は、色素としてクロロフィルの他に種々のカロテノイドを持つ場合が多く、細胞がオレンジ色?赤色を呈する為にこう見える。

水系の富栄養化が主な原因とされる（→栄養塩）。従来、粉石けんに含まれているリンが問題視されたが、近年では栄養塩の供給側の問題に加えて、塩に対する浄化側の作用低下の一因として、護岸工事による干潟の減少が問題視されている。干潟に住むアサリなどの生物は、そこに棲む微生物やプランクトン等を餌として取り込み海洋への栄養塩や有機物の流入を食い止めるという、いわば自然の浄化槽の役割を果たしてきた。しかし、護岸工事などにより干潟が大幅に減少し湾内の富栄養化が進行。これを一因としてプランクトンが大量発生すると考えられている。諫早湾の干拓事業においては、干拓に伴う経済的な利害関係と並び、有明海での赤潮発生との因果関係が議論されている。

有明海の他、日本においては瀬戸内海、東京湾、伊勢湾、大阪湾などの内湾部で発生が多く報告されている。【ウィキペディアWikipediaより引用】

このことに対して一人一人が考える意識が大切ですだと思っております。

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医療制度改革について意味を模索する事は必ず自分の成長につながると思っております。

医療制度改革とは小泉内閣において必要性が唱えられた構造改革のひとつである。日本の医療は高くて非効率的であるという認識の下、医療費が国家財政を圧迫し、財政破綻を招く恐れがあるとして医療費削減が叫ばれるようになった。

先進国においては、医学の進歩とともに人口に占める高齢者割合が増大し、国民医療費は年々増加する。これは日本だけではなく、近年の先進国に共通した現象である。最近は日本の経済状況が低迷し、国民医療費の伸びが国民所得の伸びを上回るようになった。即ち、医療における経済的な負担が増加している。これが健康保険組合（即ち企業）の負担になっており、国家財政にも負担がかかっている。また、個人レベルでも世代間の負担の配分が問題となっている。これら経済的な問題を解決するために、医療費の伸びの抑制、医療の効率化、医療保険制度の財政的強化を含めた医療制度改革が必要と考えられている。1983年、厚生省保険局長であった吉村仁（のちに厚生省事務次官）が増え続ける医療費に警鐘を鳴らす『医療費亡国論』を発表、以来、増え続ける医療費を抑制すべく、官僚主導の改革が強力に押し進められている。

現実には日本の医療は現場の努力によってぎりぎりで行っている状況であったので、改革は現場にとどめを刺す形となり、医療崩壊が進みつつある。反対派は「医療制度改悪」と揶揄している。
【ウィキペディアWikipediaより引用】

なかなか難しい問題です。

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先が丸いのを知ったのは小学生の終わり頃でした。。

ボールペンは文字や図形を描くために使用する筆記具。文房具の一種である。先端に金属又はセラミックスの極小の球（ボール）が填め込まれており、このボールが筆記される面で回転することにより、ボールの裏側にある細い管に収められたインクが送られて、線を描くことができるペンの一種。この一連の機構がユニット化されたものをペン軸の内部に収めて使用する。
特徴
現在では太さ、色、インクの特性（油性、水性など）、ペン先の繰り出し方（キャップ式、ノック式）などにより多くの種類が存在する。

ボールペンの特徴として、独特の構造により弱い力でスムーズな線を描ける事などが挙げられるが、このインクは先端に送られるために重力を必要とするため、仰向けで長く筆記することができない。実際、壁面や壁に押し付けた紙にボールペンで字を書くと、だんだんインクが出なくなる。特に微小重力の空間ではボールペンはまともに動作しないため、宇宙船内などではインクを窒素ガスで強制的に送り出す特殊なボールペン(俗に宇宙ペンと呼ばれる)を使っている。また、最近では超高粘度インクを利用した消しゴムで消せるボールペンなども市販されている。

また、ボールペンの欠点として、凹凸面があるとボールがうまく回転せず、筆記した線が湾曲してしまう点、長期間の放置に弱い点がある。

ボールペンの場合、ボールを周りのカシメ部によって支持するため、寝かせて書くとカシメ部が擦れて故障の原因となる恐れがある。また、ペン先内部にボールを支える為の受座があるので、受座がボールを正しい位置で支えられる角度で筆記するのが良いとされる。よって筆記時には万年筆と違い紙面に直角に近い角度(60?90度が望ましいとされる)で保ち筆記することが求められる。
（以上、ウィキペディアより引用）

そのままの名前がついているのに…。

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纏めて言うと…

大河ドラマ（たいがドラマ）は、NHKが毎年違うテーマで放映する時代劇ドラマシリーズである。また、これに準ずるスケールのドラマを指す場合もある。例えば、米国の長編テレビドラマ『ダラス』は「アメリカの大河ドラマ」と呼ばれ、NHKでも放送されている韓国の長編ドラマの時代劇である『大長今』（宮廷女官チャングムの誓い）は「韓国の大河ドラマ」と呼ばれている。本稿ではNHKの大河ドラマについて述べる。2007年現在制作・放送されている作品は字幕放送・連動データ放送付き。

1984年から1986年にかけて放送のNHK新大型時代劇についてもこの項で述べる。

主に歴史上の人物や事件などをテーマに、基本的に毎年1月から12月の1年間に49から50回を通して放映される。しかし実在しない人物が登場することも多く、また作品によっては主人公も架空の人物の場合もある。年末には総集編（ダイジェスト版、全部で3、4時間程度）も製作される。ただし作品によっては翌年に放送されたケースもある。以前は総集編が放送された後で全話を再放送することは殆どなかったが、スカイパーフェクTV!の専門チャンネルにおいて全話が放送されたり、NHKデジタル衛星ハイビジョンで再放送されたりするケースも多くなってきている。

出演者は通常のドラマで主役級の俳優・女優が共演することが多く、これに名脇役と呼ばれる俳優も登場するため、普段は見られない顔合わせもよく見られる。番組初期は五社協定により映画会社所属の俳優はテレビ出演が制限されていたため、新劇の俳優や歌舞伎俳優が多く起用された。『太閤記』では緒形拳、高橋幸治、石坂浩二ら無名の新人俳優が抜擢され、一躍人気スターとなった。2000年代に入ってからでも、『北条時宗』の北村一輝、宮迫博之など、駆け出しの俳優が大河ドラマに出演して、民放ドラマにも進出するケースは多い。

第6作の『竜馬がゆく』までがモノクロ作品。第39作の『葵徳川三代』からハイビジョン作品である。通常は年間1作だが、1993年から1994年にかけては、第31作『琉球の風』が6ヶ月、第32作『炎立つ』と第33作『花の乱』がともに9ヶ月と短いシリーズが続き、この2年間は年2作品となった。

NHK出版からの「大河ドラマ・ストーリー」や関連書籍も出版され、ビデオ・DVDなどソフト化もされている。なお、1970年代中期までの作品は全話見ることがほとんど不可能である（映像が現存しても、総集編、クライマックスの回、あるいは最終回程度しか現存していない場合が多い。当時はVTRの録画が2インチ規格でテープの単価が高く操作・編集も煩雑だったことに加えて、著作権に関わる問題も多く、番組の資料保管は安易に行えなかった）。全話のソフト化で最も古い作品は1976年制作の『風と雲と虹と』である。

全般的に前半はロケシーンが多く、中盤にクライマックスがあり、後半は登場人物も徐々に減少し（役の人物が死ぬため）、スタジオ撮影のシーンが多くなるのが特徴である。第25作『独眼竜政宗』で主演の渡辺謙のように、番組での好演がきっかけで有名になる例も多く、また第34作『八代将軍吉宗』では近松門左衛門を演じた江守徹が、主役の西田敏行をしのぐ演技を披露し評判を呼んだこともある。合戦シーンなどではコンピュータグラフィックス（CG）を用いることも多いが、出演者のスケジュールの都合により使用せざるを得ない場合もある。また「大坂城や屋敷門の炎上」など、過去の作品で使用した場面が何度も使われるケースもよくある。題材となる人物やテーマに所縁のある地方とタイアップする事も多い（地元には「大河ドラマのまち」という看板が立つ）。

第45作『功名が辻』からはアナログ放送、NHKワールド・プレミアムの放送では映像比率を14:9のサイズにて放送されている。2006年1月には大河ドラマとしては初めて続編が製作、放送された。これは2004年制作の第43作『新選組!』のその後を描いた作品で、大河ドラマでは局長・近藤勇が主役だったが、続編『新選組!! 土方歳三 最期の一日』では、副長・土方歳三にバトンタッチし、彼の最期の一日を描いた。

一方、主人公をヒーローとして描こうとするあまり、その人物の暗い側面に関しての描写が曖昧であったり歴史学上の定説と離れていることも多い。このことに関し、NHK側は「大河ドラマはドキュメンタリーではなくあくまでドラマであり、演出も必要である」と述べている。
（以上、ウィキペディアより引用）

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